雕塑作品之所以被認為是一種不可能長于表現(xiàn)時間的藝術形式，是因為雕塑的本身多為靜止形態(tài)，很少有動態(tài)的雕塑，但事實并非如此，作為一種在三維空間內(nèi)存在的藝術形式，他們所變現(xiàn)出來的時間或者運動大多來源于藝術家和觀眾的社會共同經(jīng)驗和心理感受。
雕塑是空間中的藝術，空間是裝飾雕塑極重要的語言因素，它似乎看不見摸不著，而這恰恰是它的魅力所在，空間在雕塑中有兩層含義：一是雕塑形體所占據(jù)的空間和圍繞它的虛空間的關系，二是雕塑和空間環(huán)境中得關系，或者說雕塑在環(huán)境中的作用。
在創(chuàng)作和欣賞雕塑的時候，如果只注意實體而忽略了空間，或不把空間當成藝術雕塑的主要部分，將很難領略到雕塑尤其是現(xiàn)代雕塑的奧秘，從空間性質(zhì)上來說，不銹鋼雕塑空間分為實空間和虛空間，實空間是雕塑本身所占的三維空間和形體之間的距離，是內(nèi)涵的載體，虛空間是指雕塑實體之外的透空部分，體現(xiàn)著雕塑影像的關系。
虛空間必須由實空間來界定，他們就好像翻制石膏模型一樣，陰模好比虛空間，陽模好比實空間，只有虛實兩種空間的結(jié)合，虛實相生，才形成了一座完整的雕塑空間。
實空間的形態(tài)一直在雕塑藝術的發(fā)展進程中站著主導的地位，因為在人類的視覺經(jīng)驗中，實空間形態(tài)成為人們首先注意的形體，進而掌握并表現(xiàn)出來，體現(xiàn)為以團塊狀形態(tài)占據(jù)著空間，空間在這里是靜止的，被動的，是被物質(zhì)材料所占有的。
虛空間則是隨著人們對藝術人士水平的提高，人們對雕塑空間觀念的不斷改變，雕塑的空間表現(xiàn)形式不斷豐富而出現(xiàn)的，它是過形體的圍合而限定虛空間玻璃鋼雕塑形態(tài)來表現(xiàn)生命的另一種存在方式，提出一種暗示和隱喻，并給觀眾留下豐富的想象空間。
銅雕塑的材料不同,雕塑主題不同都能決定著雕塑的藝術價值。鍛銅浮雕的主題要怎么確定？主題上看有任務雕塑、動物雕塑從表現(xiàn)的形態(tài)上看,有浮雕、圓雕,還有抽象雕塑、實體雕塑,有城市雕塑,裝飾雕塑,從功能上又可以分為紀念性雕塑、標志性雕塑。材料廣泛,作用廣泛,用途也廣泛,所以用途也就非常的廣泛。
從很小的時候我們就開始接觸鍛銅浮雕了,但是當時只會把雕塑當做一個雕塑看,但是現(xiàn)在了解到了雕塑有著很多不同的意義,在腦海里留著很多經(jīng)典,特別是學雕塑的人,常見的有維納斯、大衛(wèi)頭像、雖然只是石膏像,給我們的感覺是不一樣的。
雕塑是藝術的一種表現(xiàn)形式,可是大多數(shù)雕塑都是不能夠長久性的存在的,也就是說雕塑經(jīng)過歲月的洗禮就會有不同程度的損壞。就比如說,鍛銅浮雕會和大氣中的氧氣發(fā)生化學反應,會讓銅雕塑的表面形成氧化膜,在普通的碳鋼上形成的氧化鐵繼續(xù)進行氧化,這樣長時間的腐蝕,就會讓現(xiàn)有的金屬雕塑到時候面目全非,長期不經(jīng)過處理的話,還會影響外觀,這也就是為什么一般的金屬不能成為長久雕塑的材料了。
砂巖雕塑在進行平面加工時、利用墻壁洞穴排水，
當排水沒有達到要求時，水流流過混凝土、玻璃或是其他建材表面后流至砂巖雕塑的表面時，極易對砂巖雕塑造成污染。保養(yǎng)砂巖雕塑的訣竅——及時清除雕塑所受污染：由于石材具有天然毛細孔，污染源(如油、咖啡、墨汁等)很容易順著毛細孔滲透到石材內(nèi)部，形成難看的污漬。在砂巖雕塑建設過程中，我們應將征集或選送的作品首先進入評價軟件系統(tǒng)進行必要的篩選，對于達到一定標準的砂巖雕塑方案再動用系統(tǒng)進行評選并且再次進入評價系統(tǒng)軟件進行驗證。
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