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圓雕、浮雕和透雕(鏤空雕)是其基本形式。雕塑按其使用材料可分為木雕、石雕、、骨雕、漆雕、貝雕、根雕、冰雕、泥塑、面塑、陶瓷雕塑、石膏像等。現(xiàn)當代雕塑品中，以石雕、銅塑、玻璃鋼雕塑、木雕為多。石雕中花崗巖雕易保養(yǎng)，大理石則不一樣，因其沒有花崗巖堅硬，因此易損壞，不太適合在室外展放。砂巖類雕塑的保存要注意防止風化及濕度對其影響，此外，擦試時也要使用化學性試劑。銅雕具有不受其形狀的“延伸性”，可耐久保持，但不能使用清潔劑與水洗，也不能太粗糙地刷抹或敲打，平時保養(yǎng)用軟布擦試即可。木雕的材料比較特殊，一定要避免潮濕環(huán)境，由于材質(zhì)關系，因此要注意避免外力或從高處墜落。

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視頻作者：安徽麗豪雕塑藝術有限公司

雕塑作品之所以被認為是一種不可能長于表現(xiàn)時間的藝術形式，是因為雕塑的本身多為靜止形態(tài)，很少有動態(tài)的雕塑，但事實并非如此，作為一種在三維空間內(nèi)存在的藝術形式，他們所變現(xiàn)出來的時間或者運動大多來源于藝術家和觀眾的社會共同經(jīng)驗和心理感受。

雕塑是空間中的藝術，空間是裝飾雕塑極重要的語言因素，它似乎看不見摸不著，而這恰恰是它的魅力所在，空間在雕塑中有兩層含義：一是雕塑形體所占據(jù)的空間和圍繞它的虛空間的關系，二是雕塑和空間環(huán)境中得關系，或者說雕塑在環(huán)境中的作用。

在創(chuàng)作和欣賞雕塑的時候，如果只注意實體而忽略了空間，或不把空間當成藝術雕塑的主要部分，將很難領略到雕塑尤其是現(xiàn)代雕塑的奧秘，從空間性質(zhì)上來說，不銹鋼雕塑空間分為實空間和虛空間，實空間是雕塑本身所占的三維空間和形體之間的距離，是內(nèi)涵的載體，虛空間是指雕塑實體之外的透空部分，體現(xiàn)著雕塑影像的關系。

虛空間必須由實空間來界定，他們就好像翻制石膏模型一樣，陰模好比虛空間，陽模好比實空間，只有虛實兩種空間的結(jié)合，虛實相生，才形成了一座完整的雕塑空間。

實空間的形態(tài)一直在雕塑藝術的發(fā)展進程中站著主導的地位，因為在人類的視覺經(jīng)驗中，實空間形態(tài)成為人們首先注意的形體，進而掌握并表現(xiàn)出來，體現(xiàn)為以團塊狀形態(tài)占據(jù)著空間，空間在這里是靜止的，被動的，是被物質(zhì)材料所占有的。

虛空間則是隨著人們對藝術人士水平的提高，人們對雕塑空間觀念的不斷改變，雕塑的空間表現(xiàn)形式不斷豐富而出現(xiàn)的，它是過形體的圍合而限定虛空間玻璃鋼雕塑形態(tài)來表現(xiàn)生命的另一種存在方式，提出一種暗示和隱喻，并給觀眾留下豐富的想象空間。

不銹鋼雕塑實用于公園、植物園、花圃、住宅區(qū)、廣場、市場、旅館、賓館、會館等室外、內(nèi)場地。但有些不銹鋼雕塑常年累月在室外安放會堆集不少塵埃，底下就由雕塑廠家的人員來告知您不銹鋼雕塑如何頤養(yǎng)?

不銹鋼雕塑在干凈時工作人員應當帶上手套,兔得在干凈過程中手上汗水觸碰到雕塑會造成外觀侵蝕破壞;在洗刷時,先用中性干凈劑均勻涂抹在不銹鋼雕塑外觀后來,再用無絨毛的干毛巾緩緩地擦拭不銹鋼雕塑外觀。倘若不銹鋼雕塑面積過大,難以用人工緩緩干凈,可以借助手動噴霧直接噴洗，當洗刷明凈后來再用干毛巾擦干可以,在干凈過程中肯定不要使勁,不然干毛巾會與不銹鋼雕塑外觀發(fā)生沖突,危害其光滑的外觀。